Cornucopia

Sabine Lardon (U. Lyon, Lyon 3 – Jean Moulin)

Hippolyte de Robert Garnier est une pièce fondamentalement spectaculaire. L’absence de didascalies comme le nombre et la longueur des tirades n’entravent en rien cette dimension scénique, dans la mesure où, dans la tragédie de la Renaissance comme dans son modèle antique, la parole est action. Moteur de la progression de l’intrigue (et du passage en particulier du dolor au furor puis au scelus nefas, dont elle est également le moyen de la réalisation), la parole est un indicateur scénique, susceptible d’évoquer le décor (par le biais de « didascalies internes ») mais également de le dédoubler en suscitant un espace amplifié à l’imagination du lecteur. Performative donc, la parole tragique est en soi performance scénique : parole et action (au sens rhétorique du terme) se confondent dès lors dans la réalisation verbale (la réplique), paraverbale (l’intonation) et non verbale (la gestuelle) du texte.

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Pour consulter le sommaire du bouquet du Verger consacré à Hippolyte et à La Troade de Robert Garnier, on peut se reporter ici.

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